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唐伯虎仕女人物画

2015-10-31 赏图汇 热度 63894 ℃

唐伯虎仕女人物画

《王蜀宫妓图》轴,明,唐寅作
唐伯虎仕女人物画

《嫦娥执桂图》明 唐寅 纸本设色
纵135.3厘米 横58.4厘米 美国大都会艺术博物馆藏
唐寅的仕女画法基本上有两种:一种是线条细劲,设色妍丽。一种笔墨流动,挥洒自如。画中嫦娥,用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡,年久有褪,益见清雅。
唐伯虎仕女人物画

唐寅 仕女图 镜心
唐伯虎仕女人物画

唐寅 仕女 镜架
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唐寅 仕女 立轴
唐伯虎仕女人物画

唐寅 1515年作 对奕图
唐伯虎仕女人物画

唐寅 唐寅 人物 立轴
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唐寅 (款) 观梅图 立轴
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唐寅 (款) 采药图 立轴
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唐寅 (款) 二十四孝之反哺图 立轴
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唐寅 嫦娥
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唐寅 铁拐李
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唐寅 人物 镜心
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唐寅 1510年作 山水人物 立轴
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唐寅 人物 立轴
唐伯虎仕女人物画

唐寅 养狮图 立轴
唐伯虎仕女人物画

唐寅 仕女 立轴
唐伯虎仕女人物画

《秋风纨扇图》明 唐寅 纸本水墨
纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
画家用遒劲飞舞的线条,表现了生动的形象,刻画了一位体态丰盈,举止安详,头部勾勒精工的富贵人家之少妇。画家在画脸、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圆细流丽之笔,而衣裙、腰带、披肩多以南宋李唐飘举方折之笔,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇的动态美和形体美。虽然用水墨描写,却有丰富的色感,在艺术上有独特之处。画上钤有多方收藏印章。
唐伯虎仕女人物画

《牡丹仕女图》明 唐寅 纸本设色
纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
唐寅是一个饱尝了世态炎凉滋味的画家,同时又是一位才华横溢的江南才子,但仕途落魄。二十九岁时因为科场舞弊案被无辜牵连,蒙冤入狱。他遭此打击,再也无心为吏。许多昔日向他求诗乞画的座上客,转而将他视若路人。图中玉立一高髻簪花女子,右手持扇,左手拈花,体态丰盈,举止安详,头部勾勒精工,晕染匀称,是富贵人家之少妇形象。
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李端端交椅圖
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《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色
纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏
  画家晚年信奉佛教,取号六如居士,日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫,我笑他人看不穿”,在他的自题的七言绝句中有:“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》,描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时,在背景中作了较大的改动,而人物形象更显得浓艳华丽,具有明画风格。
唐伯虎仕女人物画
唐伯虎仕女人物画
唐伯虎仕女人物画

《吹箫图》明 唐寅 绢本设色
纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏
  唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。
唐伯虎仕女人物画

《孟蜀宫妓图》明 唐寅 绢本设色
纵124.7厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏
唐伯虎仕女人物画

唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅。汉族,吴县(今江苏苏州)人。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,擅山水、人物、花鸟,其人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。他的作品气魄雄伟壮阔,造型严谨准确,笔墨精湛高深,都超过了同时代的一些画家。 尤其是他的敷施重彩的工笔人物画,那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。线条劲细,敷色妍丽,气象高华,如《王蜀宫妓图》,画家以传统的工笔重彩的手法,以“三白法”染仕女的面部,突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮,斗绿争绯的情态刻画得生动入微,不愧为唐寅仕女画的优秀之作。

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